«Первый Оскар» в Смоленске. Удар документальной правдой по фашизму

21 апреля в российский прокат вышла картина Сергея Мокрицкого  «Первый Оскар», рассказывающая о фронтовых операторах -  ВГИКовцах, чьим дипломом стал фильм «Разгром немецких войск под Москвой». В основу фильма легли судьбы 258 военкоров – людей, выбравших одну из самых мужественных профессий.
Четверть корреспондентов, вооруженных камерой, погибла на полях сражений, четверть была покалечена войной…
Картина Мокрицкого возглавила отечественный прокат, собрав только за первый уикенд  32,1 миллиона рублей.

    Крещение «Оскаром» с легкой руки киноакадемика Дэвида Сэлзника   

Идея создания фильма «Разгром немецких войск под Москвой» принадлежит И.В. Сталину. Иосиф Виссарионович задумал снять масштабное документальное полотно в ноябре 1941 года, незадолго до начала контрнаступления Красной армии. Съемки фильма проводились под эгидой Комитета по делам кинематографии при СНК СССР, за режиссуру картины отвечали Леонид Варламов и Илья Копалин. В работе над фильмом приняла участие большая группа военных кинооператоров в составе 15 человек. Военкоры вели съемку хроники на разных участках фронта. Как снимать войну, находясь в гуще событий, никто из них не знал.

У Сталина было несколько личных операторов. Один из них - Александр Гальперин, снявший в 1939 году фильм «Трактористы» и активно сотрудничавший с Сергеем Эйзенштейном. Мирная жизнь закончилась. Александру Владимировичу поручили задокументировать ужасы войны.  

(Гальперин станет прототипом Альперина - главного героя драмы «Первый Оскар», которую снял его ученик Сергей Мокрицкий).

Монтаж уникальных материалов, полученных порой ценой жизни, шел на Центральной студии кинохроники.  В январе ленту показали Сталину, который сказал: «Один хороший фильм стоит нескольких дивизий».

Беспрецедентно жесткое и страшное кино вышло на экраны советских кинотеатров 18 февраля 1942 года. Чтобы увидеть выстраданную потом и кровью часовую картину, люди выстраивались в длинные очереди. Терпящий бедствия войны народ осознал: немцам дан достойный отпор, и это вселило в сердца зрителей надежду. В первый день фильм посмотрели 83 тыс. 700 человек. За неделю – 500 тысяч!

Позже полнометражную картину продемонстрировали в Великобритании и Соединенных Штатах.

В США картина получила премию Национального совета кинокритиков США, была номинирована на «Оскар» за лучший документальный фильм и впервые в истории Советского Союза получила столь высокую награду.

Именно продюсер Дэвид Селзник (зять основателя Американской киноакадемии Луиса Мейера, приложивший руку к созданию шедевров «Кинг Конг» и «Унесенные ветром»), ради появления в регламенте «Оскара» советской картины добился номинации «За лучший документальный фильм» с формулировкой «За работу над фильмом в условиях чрезвычайной опасности».  В американском прокате работа Варламова и Копалина шла под названием Moscow Strikes Back («Москва наносит ответный удар»).

В фильм вошли кадры подготовки обороны столицы, работы войск ПВО в Москве, кадры боев на подступах к Москве, боевых действий под Калугой Можайском и Малоярославцем, кадры уничтоженных деревень и следы оккупации советских земель гитлеровскими захватчиками. 

Разрушенная усадьба Льва Толстого в Ясной Поляне, дом-музей Петра Ильича Чайковского в Клину. Разбитый рояль, разорванные, оскверненные нацистами нотные листы... Именно эти кадры произвели неизгладимое впечатление на американцев, которые наконец-то осознали: миру грозит гуманитарная катастрофа. Вскоре был открыт второй фронт.

В СССР создатели мощнейшего информационного оружия удостоились Сталинской премии I степени.

Из воспоминаний Ильи Копалина:

«Мы понимали, что народ должен как можно быстрее увидеть на экране плоды первых побед своей армии... Монтировали и днем и ночью, в холодных монтажных комнатах, не уходя в убежище даже при воздушных тревогах…»

О своем «Оскаре» Копалин расскажет в кругу семьи только в 1969 году, когда премию американской киноакадемии получит Сергей Бондарчук за «Войну и мир».

Статуэтка, которую вручили представителю советских кинематографистов сотруднику посольства Антонову, не похожа на современную. Она меньше по размеру, имеет другое художественное решение и вылита из гипса, покрытого золотой краской.

Киноакадемия так и не выполнила свое обещание поменять статуэтку на золотую. Первый советский «Оскар» - символ признания мировым сообществом вклада русского народа в победу во Второй мировой войне - так и остался гипсовым

В 90-е годы статуэтку «Оскара», которую не увидели при жизни создатели великого фильма, передали в Музей кино. Впоследствии бесценный экспонат занял почетное место на выставке «Битва за Москву» в Центральном музее Великой Отечественной войны.

                          Кино про кино

…Октябрь 1941 года. Немцы рвутся к Москве. Уже решен вопрос об отправке студентов выпускного курса ВГИКа в эвакуацию в Алма-Ату. Узнав, что Сталину требуются операторы для съемок военной хроники с мест сражений, ВГИКовцы добиваются отправки в зону боевых действий.

На фронте операторы всегда работали в паре: если одного убьют, второй должен завершить съемку и забрать материал. Напарник Льва Альперина (Антон Момот), детдомовец Иван Майский (Тихон Жизневский) убежден: основная задача кино - поднимать боевой дух солдат и вести их в атаку. Лев стремится показать истинное лицо войны, а не пропагандистскую агитку. Молодые операторы мучительно пытаются нащупывать свой образ чудовищной народной трагедии. Какие кадры – реальные или постановочные - поднимет на свое знамя документалистика? 

Антагонизм характеров приводит к столкновению методов съемки и соперничеству: ведь оба героя влюблены в одну девушку. Нетрудно догадаться, что любовный треугольник – самое уязвимое место военной драмы, снижающий градус восприятия. Для раскрытия темы достаточно было творческого конфликта между начинающими операторами, которые в кровопролитных боях выковывают личный профессионализм и вырабатывают нестандартные решения ведения съемки.

Если отбросить в сторону избитый и надоевший режиссерский «любовный прием», фильм получился внятным, убедительно воспевающим силу правды в искусстве и человечность. Даже пленные фашисты достойны сочувствия и жалости (эпизод с сошедшим с ума фрицем), а голливудские магнаты не выглядят ожиревшими, бесчувственными буржуинами, постепенно проникаясь трагедией, творимой по ту сторону океана. И мы понимаем, насколько важен сегодня нашим народам партнерский диалог, а не бесконечная конфронтация на грани ядерного катаклизма.   

Сергей Мокрицкий не скрывал: Александр Гальперин был ему словно отец родной. Операторское мастерство в картине на высоте, очевидна любовь режиссера к взятым крупным планом деталям, которые исполнены глубокого, пронзительного смысла. Зацепившаяся за пуговку нитка в момент прощания Льва с матерью – разорванная пуповина, что привязывала внезапно повзрослевшего героя к мирной жизни. Отец Юны (Дарья Жевнер), исчезающий в темноте. Его призовут в ряды ополченцев, и он погибнет. Испустившая последний предсмертный хрип лошадь, свесившаяся в окоп – символ бессмысленной и чудовищной бойни, уничтожающей все живое.

Съемки выше всяких похвал!    

        Пляски с бубнами вокруг «Оскара» под враждебный ветер с Ла-Манша

За всю советско – российскую историю «Оскар» (помимо хроники Копалина - Гальперина – Варламова) завоевали пять наших картин – «Война и мир» Сергея Бондарчука (1969), совместная работа японских и советских кинематографистов «Дерсу Узала» Акиры Куросавы (1977), «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова (1981), «Утомленные солнцем» (1995) и «Старик и море» Александра Петрова (2000).

Примечательно, что русских золотой статуэткой (в подавляющем большинстве случаев) награждали в переломные моменты истории. Совпадение? Не думаю. Кому и за что дать главный приз в мировой киноиндустрии, всегда решали англосаксы. Так что радоваться «Оскару» и устраивать вокруг него пляски с бубнами не стоит. У премии «Оскар» двойное, а то и тройное дно.   

Лондон столетиями проводил политику «разделяй и властвуй», столкнув лбами могущественных конкурентов – Россию и Францию (1812), злейшего врага империализма СССР и гитлеровскую Германию (1941). В обоих случаях именно Великобритания являлась первопричиной организации двух отечественных войн против русского народа.

Англия и в XXI веке показала свое истинное лицо.

Вместо благодарности за разгром фашизма на нас перекладывают ответственность за развязывание самой кровопролитной войны в истории человечества и подталкивают к третьей всемирной катастрофе, используя проверенный веками инструментарий.

И все же историческая правда – это не ярлык на товарной упаковке, который может и не отражать качество товара, а сущность истории, основанная на достоверных фактах.

«Разгром немецких войск под Москвой» - бесспорное тому доказательство.

«Наше дело право, победа будет за нами».

Тянет ли «Первый Оскар» на «Оскар», уже другой вопрос. Бесспорно одно: фильм достоин просмотра в канун Дня Победы.

Фото из открытых источников - Яндекс.